![]() |
#1421 |
ВИП
![]() ![]() |
Кенг ХОНГ ЛУНг, акварель
![]() |
![]() |
![]() |
#1422 |
Зритель
![]() ![]() |
«Смерть Ивана Грозного», Константин Егорович Маковский
![]() |
![]() |
![]() |
#1423 |
ВИП
![]() ![]() |
Панич,импрес.
![]() |
![]() |
![]() |
#1424 |
Зритель
![]() ![]() |
«В жаркий день», Владимир Егорович Маковский
![]() |
![]() |
![]() |
#1425 |
ВИП
![]() ![]() |
С.Андрияки, акварель
![]() |
![]() |
![]() |
#1426 |
Зритель
![]() ![]() |
Картина "Синий всадник", Василий Васильевич Кандинский
![]() |
![]() |
![]() |
#1427 |
Зритель
![]() ![]() |
|
![]() |
![]() |
#1428 |
Зритель
![]() ![]() |
Картина «Трапеза», Василий Григорьевич Перов
![]() |
![]() |
![]() |
#1429 |
ВИП
![]() ![]() |
Наталья Григорьева
![]() |
![]() |
![]() |
#1430 |
Зритель
![]() ![]() |
Голубятник, Перов, 1874
![]() |
![]() |
![]() |
#1431 |
ВИП
![]() ![]() |
Томас,импрес.
![]() |
![]() |
![]() |
#1432 |
ВИП
![]() ![]() |
Тейлор, импрес.
![]() |
![]() |
![]() |
#1433 |
Зритель
![]() ![]() |
Смерть комиссара, Кузьма Сергеевич Петров-Водкин, 1928
![]() |
![]() |
![]() |
#1434 |
ВИП
![]() ![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
#1435 |
Зритель
![]() ![]() |
Созерцатель, Крамской
![]() |
![]() |
![]() |
#1436 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
Василий Кандинский - «Доминирующая кривая»
![]() О картине: Картина «Доминирующая кривая» — одна из самых ярких и характерных в творчестве художника. В ней прослеживается влияние сюрреализма. Наряду с геометрическими формами, привычными для абстрактного искусства, на этом полотне Кандинский вводит некие яркие биоморфные предметы и образы. Художник считал, что каждое произведение искусства — это вещь в себе, не требующая понимания зрителей, и как бы в подтверждение этой мысли бесконечно экспериментировал с формой и цветом. Разноцветная «доминирующая кривая» на данной картине выполнена в основном красной и зеленой краской. Слева от нее — крупные желтый и зеленый круги, абсолютно неожиданно дающие на соединении нечто вроде темно-малинового оттенка. В правом верхнем углу — идеальной формы черно-белые круги, напоминающие грампластинки. В правом нижнем углу — кубических форм сине-белая лестница. Остальные детали картины как будто бы имеют биологическое происхождение; розовые и белые округлости, похожие на клешни ракообразных; два разноцветных образования, напоминающих человеческий профиль; черные и темно-зеленые элементы, по виду — стебли и листья растений. На данный момент картина находится в музее Гуггенхейма в Нью-Йорке. Оригинал |
![]() |
![]() |
#1437 |
Зритель
![]() ![]() |
Полесовщик, Крамской, 1874
![]() |
![]() |
![]() |
#1438 |
Главный Кинооператор
![]() ![]() |
Николай Константинович Рерих - «Лхаса»
![]() О картине: Лхаса — городской округ в Тибетском автономном районе КНР, административный центр автономного района, бывшая столица независимого Тибетского государства. То, что часто называют «городом Лхаса» (историческая столица Тибета) — это современный район Чэнгуань городского округа Лхаса. Лхаса является также традиционной резиденцией Далай-ламы. Буквально в переводе с тибетского «лхаса» означает «место богов». По легендам, второй император Тибета Сонгцэн Гампо, живший в первой половине VII века, сделал Лхасу своей столицей. Но документы того времени говорят, что столица Тибета тогда постоянно перемещалась. В центре города ещё тогда был построен монастырь Джоканг, который и сейчас является главным местом паломничества в Лхасе. Город стал расти и процветать после основания трёх крупных монастырей школы гелуг в результате деятельности ламы Цонкапы и его учеников в XV веке. Это монастыри Ганден, Сера и Дрепунг. Далай-лама V Лобсанг Гьяцо ( 1617— 1682), подчинил Тибет и перенёс в Лхасу свой административный центр. Потом он начал строить дворец Потала, строительство было завершено через несколько лет после его смерти. С этого времени Лхаса стала полноценной политической столицей Тибета. Оригинал |
![]() |
![]() |
#1439 |
Зритель
![]() ![]() |
Картина «В мастерской художника», Константин Егорович Маковский
![]() |
![]() |
![]() |
#1440 |
ВИП
![]() ![]() |
Микеле Каскелла
![]() |
![]() |