Показать сообщение отдельно
Старый 13.02.2018, 19:12   #4
Мантикорушка
Главный Кинооператор
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Форумчанин
Аватар для Мантикорушка
Регистрация: 17.02.2017
Адрес: Жемчужина у моря
Сообщения: 873
Репутация: 802
Балетная пачка и шопенка

Очаровывающая взгляд грация, великолепная пантомима, будоражащая до глубины души музыка - именно такие ощущения возникают при посещения балета. Балерины порхают словно бабочки, едва касаясь сцены.Каждое движение кажется легким и воздушным, а от изящных костюмов танцоров и вовсе не отвести глазИстория балета, а вместе с ним история балетного костюма насчитывают не одно столетие, и совсем немногим известно, что когда-то балерины исполняли свои партии затянувшись в корсеты на китовом усе, который мешал дышать, надевали тяжеленные кринолины из атласа, бархата и парчи таких объемов, что даже ходить в них было трудно, не то что порхать на сцене. Если добавить к этому обувь, которая была весьма далека от современных пуантов, то картина будет полной. В те времена, когда царствовал менуэт, костюмы шились из тяжелых дорогих тканей, которые также расшивались драгоценными камнями и золотыми или серебряными нитями, которые больше походили на тонкую проволоку. Представьте, что вам предложили вместо привычных современных нарядов облачиться в какую-нибудь робу с фижмами времен Петра I, если и рискнете надеть, то танцевать скорее всего нет.


-Сцена из балета "Спящая красавица" в исполнении артистов Мариинского театра. -
-1890
Когда на сцене главенствовали медленные менуэты, костюмы были длинными, тяжелыми, расшитыми драгоценными камнями, со множеством юбок и подъюбников. Спасибо Мари Камарго за то, что с ее легкой руки профессиональной танцовщицы, традиционная классическая тяжеловесность стала постепенно исчезать из балетных костюмов.
Она решилась на потрясающе смелый для того времени (1726г) эксперимент, укротив юбку до щиколоток и начав выступать не на каблуках, а в специальных тапочках, а также начав впоследствии использовать приталенные юбки, которые развились в современные пачки. Это вызвало страшный скандал, но подняло популярность Мари до небес.

-Мари-Анн де Кюпи де Камарго
Вместе с техникой танца, должен был меняться и костюм, поэтому то, что мы привыкли видеть на сцене сегодня, можно назвать результатом эволюции балета. Впрочем, только пачкой, наряды современных балерин не ограничиваются. Ведь балеты также отличаются друг от друга, как кинофильмы.

-
Мария Тальони
Впервые в балетной пачке перед зрителями предстала Мария Тальони 12 марта 1839 года. В этот день была премьера «Сильфиды», в которой балерина исполняла главную партию сказочной феи. Для такой роли потребовался соответствующий наряд. Его придумал для дочери Филиппо Тальони. По одной из версий, толчком к созданию ставшей впоследствии классической балетной одежды стала нескладная фигура Марии. Чтобы скрыть недостатки, Тальони придумал такое платье, которое придавало всему облику героини воздушность и грациозность. Создавалось платье по эскизам Эжена Лами. Тогда юбку шили из фатина. Струящаяся по воздуху легкая туника, напоминающая форму цветка, помогла балерине выполнять сложную технику движений и излучать сказочный неземной свет.
Правда, в те времена балетная пачка была вовсе не такой короткой, как сейчас. Очередное «превращение» пачки случилось несколько позже. Но даже такое скромное одеяние балетный мир поначалу воспринял в штыки. Особенно не по вкусу пачка пришлась балеринам с не очень красивыми ногами. Но восторга зрителей и искусствоведов, восхищавшихся воздушностью танцовщиц, не было предела.
Не последнюю роль в этом сыграла пачка. Так этот костюм прижился, а потом стал классикой.Костюм в балете – вторая оболочка танцовщика, нечто неотделимое от его существа, видимый элемент его театрального образа, который должен цельно сливаться с ним. Костюм – это главное средство для обогащения выразительности мимики, жеста, и конечно же прежде всего движения, пластики артиста, это средство сделать всю фигуру исполнителя более понятной и звучащей сообразно творимому им балетному образу.

Хотя с начала XX века балетная пачка приобрела ту форму и вид, которые мы знаем и поныне, экспериментировали с ней всегда. В постановках, например Мариуса Петипа, балерина могла переодеваться в костюмы разных стилей. В одних сценах она появлялась в обычном «штатском» платье, а для сольных партий надевала пачку, чтобы продемонстрировать все свои умения и талант. Анна Павлова выступала в длинной и широкой юбке. В 30-40-х годах на сцену вернулась балетная пачка времен XIX века. Только называлась она теперь по-другому – «шопенка». А все потому, что так одел танцовщиц Михаил Фокин в своей «Шопениане». Другие постановщики в это же время использовали короткую и пышную пачку. А с 60-х годов она превратилась просто в плоский круг. Чем только ни украшают пачку: стразами, стеклярусом, перьями, драгоценными камнями.Классическая пачка многослойна, при ее изготовлении используется 10-15 слоев материала и жесткий обруч. Сначала дизайнеры создают эскиз. Конечно, учитываются особенности фигуры каждой балерины, а потому и эскиз платья для каждой танцовщицы свой. От роста балерины зависит ширина пачки. В среднем ее радиус – 48 см. Далее к делу приступают швеи. Это кропотливый труд, ведь мастерицам нужно закладывать складки ткани определенным образом. На одну пачку уходит больше 11 метров фатина. Изготовление одной пачки занимает около двух недель. При всем многообразии моделей, есть строгие правила пошива. Например, на пачки никогда не пришивают ни молнии, ни пуговицы, которые могут оторваться во время выступления. В качестве застежек используют только крючки, но в строгой последовательности, а точнее, в шахматном порядке. А иногда, если постановка особо сложная, пачки зашивают вручную на танцовщице перед выходом на сцену.А после изготовления, требуется еще и тщательный уход, чтобы юбка топорщилась в разные стороны и сохранила свой великолепный вид, ее хранят в подвешенном состоянии.У пачки есть много названий. Так что, если вы услышите где-нибудь слова «тюника» или «tutu», знайте: они обозначают все ту же пачку. Разберемся теперь, какие бывают разновидности пачек.
Классическая пачка представляет собой юбку в виде блина. Кстати, солистки принимают непосредственное участие в создании своего костюма. Они могут выбрать форму пачки, которые могут быть параллельны полу или с чуть опущенной юбкой.«Шопенку», длинную юбку, тоже шью из фатина. Такая форма юбки очень хороша для создания мифических персонажей или неживых существ. Плюс такого наряда в том, что он скрывает недостаточно подтянутые колени и прочие недостатки, зато привлекает внимание к стопам.
При изготовлении шопенки, используется несколько слоев фатина. В обруче юбка не нуждается, так как за счет множества слоев и жесткости материала она приобретает пышную форму.Еще один вид платья, которое не выходит из балетного обихода, – хитон. Его юбка однослойная, шьют ее чаще из шифона. В таком платье исполняется роль Джульетты.Для репетиций балетных постановок пачки шьют отдельно. Их проще надевать и снимать, чем те, в которых балерины выходят на сцену. Так, все части сценического костюма могут быть сшиты между собой, тогда как для репетиций лиф не нужен, а используют только юбку с трусиками. К тому же у репетиционных пачек не делают так много слоев. Пачка на репетиции просто необходима. Ведь танцовщики должны сразу видеть, где пачка будет мешать, где она может задраться или ее может задеть партнер. А постановщик сможет формировать рисунок танца.

© 7iskusstv.com, fashiony.ru, crealicum.ru, probalet.info, 4dancing.ru, youtube.com
  Ответить с цитированием