20 января 1991 года, во время гражданских волнений в борьбе за независимость в Риге, в центре города, в ходе перестрелки неизвестными (предположительно ОМОНавцами), были убиты два кинооператора Андрис Слапиньш и Гвидо Звайгзне из команды легендарного советско-латвийского режиссёра, сценариста и оператора Юриса Подниекса. А 23 июня 1992 года Подниекс утонул в озере при весьма странных обстоятельствах.
Обстановка в Латвии тогда была взрывоопасной, достаточно одной искры, а Юрис Подниекс снимал почти все нелицеприятные кровавые конфликты при развале СССР. Вот в такие времена мы жили: я и Аугуст.
За десять лет до случившихся трагических событий, оператор документального кино Рижской киностудии Владимир Войтинский, его жена и двое маленьких детей получили разрешение на эмиграцию. Володя собрал друзей попрощаться. Его жена Элина была моей подругой такой, какая остаётся ею на всю жизнь. Я смогла навестить их перед отъездом, когда гости уже разошлись и в дверях столкнулась с молодым импозантным мужчиной, статным и модно одетым. Нас познакомили, мы сказали друг другу по два слова, и Август заторопился на поезд Рига-Москва. Он был принят на режиссерское отделение ВКСР (Высшие курсы сценаристов и режиссёров).
Войтинские уезжали в Федеративную Германию. Провожатые радовались и говорили друг другу "До встречи". Грустила я одна. Через время Элина умерла от рака в клинике города Ганновер, а Володя остался с тремя детьми в западном Берлине. В сентябре, за месяц до объединения Германии в 1990 году, я с друзьями на машине приехала в западный Берлин и видела уже пустынные посты границы и таможни между этими странами. Володя встретил нас и первое, что сказал мне: "Оставайся, я тебе помогу устроиться". Остаться - значило разлуку с сыном и как было тогда знать, что пройдёт время, и я смогу без визы путешествовать по всем странам Европы.
После знакомства с Аугустом, я семь лет вспоминала мимолётную вспышку встречи, но никаких известий о нём не получала. Прилетел Володя из Германии, позвонил, и я пригласила его в гости. И каково было моё изумление и радость увидеть его, входящим в дом вместе с Аугустом. Мы проговорили всю ночь о жизни в Германии, о политике, новых фильмах и планах Аугуста. А через время в Ригу прилетел Павел Лебешев, снявший культовые фильмы Н.Михалкова, и я прошла пробы для съёмок фильма с рабочим названием "Полустанок" - первой работы Аугуста Сукутс, закончившего режиссерское отделение ВКСР (мастерская М. Швейцера, затем Н. Михалкова).
Съёмки проходили в вагоне поезда, который локомотив гонял туда-сюда. Лебешев много снимал меня на природе во время отдыха съёмочной группы и где-то десятки метров плёнки хранятся в архивах Мосфильма, а у меня дома чуть больше пары метров. Съёмочная группа была латвийская, и я познакомилась с интереснейшими людьми, знающими поэзию серебряного века, живопись, театр и музыку. Фильм не ищите - он признан антисоветским и благополучно покоится на полке в дальних пыльных углах того же Мосфильма с ещё более грандиозными фильмами, снятыми талантливыми режиссёрами и запрещенными для показа.
Фактически Аугуст Сукутс остался без работы на Рижской киностудии, его документальные фильмы не утверждались художественным советом. Он нуждался материально, но оставался галантным. Ему подарили баночку икры, и он попросил меня приготовить блинчики с икрой. Это было пиршество. Стол накрыла как в лучших домах, где водились тонкие чашки для кофе и льняные салфетки. Аугуст стойко переносил невзгоды и рисовал, и рисовал раскадровку будущих фильмов.
В Ригу приехал Никита Михалков и выступил в клубе Железнодорожников (сегодня - это дом Москвы). Я встретилась с режиссёром после лекции. Пришла за кулисы и Михалков развернулся в кресле мне навстречу. Его насмешливые глаза вопросили: "Что хочешь актриса, какую роль?" Каково же было его удивление, что я запросила не за себя, а за Аугуста, обрисовав его бедственное положение. Вскоре Аугуст получил работу сорежиссёра фильма "Паспорт", снимаемого режиссёром Георгием Данелия.
Аугуст привёз фильм в Ригу и в доме Кино состоялся премьерный показ. После показа, мы сидели в одном из многочисленных уютных кафе города и говорили о нас. Аугуст не снимал фильмы, и ролей для меня не было. У меня начиналась иная увлекательная часть жизни, а Аугуст был полон планов, которые ему удалось воплотить. С 1996 года он стал директором и продюсером Международного центра не игрового кино "Арсенал". Что отличало Аугуста? Невероятная трудоспособность, эрудиция и интеллигентность.
В Москве, учась на курсах режиссёров, Аугуст попал в аварию. Машина, в которой он ехал, ударилась о фуру, и он вылетел из машины на обочину. Повредил позвоночник и с тех пор чуть прихрамывал и терпел боли в спине. Это только в кино, после аварий, побоев и прочих кровавых разборок, герой встаёт, даже не помяв костюм. В жизни всё травмы дают о себе знать.
Сегодня у меня горький день. Я пропустила глоток воздуха и не восполнить его уже никогда.