HectorDragon

Неожиданно бодрая фэнтезийная сказка с крайне поучительной моралью о важности семейных ценностей в жизни постоянных обитателей палаты электросудорожной терапии. От предыдущей серии данное кино выгодно отличают две вещи. Первое - незамысловатый сюжет, построенный по всем канонам универсального зрелища, проносится буквально на одном дыхании. Запутанных твистов нет, но и челюсть набок от скуки не сворачивается, как это было у Тима Бертона с его психотропными кошмарами на улице вязов и укуренными вусмерть хомяками-нигилистами. Впрочем, для творческого человека это простительно, даже если он снимает что угодно, но только не фильм. Второе - спецэффекты обрели драйв и обаяние "Трансформеров" с легкой примесью "Пиратов Карибского моря", воспринимаемых сквозь кислотный трип. Скажем так, это позволило картине стать "проще и ближее к людям", в то же время сохранив и в чем-то приумножив свой фирменный набор красок дневного свечения различных цветов. Так что разноцветная подача фиолетовой реальности в стиле абстрактного сна Сальвадора Дали наконец-то обрела истинно развлекательный характер. Без этих, знаете ли, бертоновских мыслей, заблудившихся в собственных тенях.

Веселье стартует с феерической гонки на торпедных катерах в Малаккском проливе времен лихих 80-х позапрошлого столетия. Преследуемое китайскими конкурентами судно с грузом тяжелых наркотиков под началом Алисы Кингсли, три года назад чудом спасшейся от злых кибердемонов из потустороннего астрала, не менее чудесным образом отрывается от погони, перелетев на азотном ускорителе через скалистое мелководье. Победив пыхающего напалмом дракона и свергнув с трона злобного гидроцефала, юная кислотница решила временно завязать с экспериментами над ЛСД-25 и заняться делами торговой компании своего покойного отца, Чарльза Кингсли.

Но ни длительный курс лечения от наркотической зависимости в реабилитационном центре, ни просмотр видеокассеты с записью фильма "Гостья из будущего" не способны заглушить в Алисе страсть к межквантовому позиционированию во время перегрузки молодого тела свободными радикалами и эндорфинами. И она вновь с головой погружается в омут острого психоза и душераздирающих галлюцинаций вследствие неумеренного приема внутрь трех сотен бледных поганок. Алису преследуют ужасные образы: механический гомункул в фильдеперсовых чулках и алых штиблетах, кормящий денатуратом злобного гидроцефала с ложечки; танки с красными звездами на улицах Берлина; Сумасшедший Шляпник без грима, пьющий просроченный портвейн "Кавказ" матросскими кружками; мигающая неоновая надпись "Владимир Ильич Ленин - наш вождь и учитель" на фоне диаграммы роста производительности процессоров... Весь этот аттракцион извращенных фантазий предсказуемо заканчивается ухмыляющимся хирургом в грязном халате, любовно полирующим лезвие своего любимого топорика для колки льда.

Миа Васиковска в роли главной героини продолжает играть лубочных персонажей без характера, без лица и без имени. Поставь на ее место одноногого, однорукого и одноглазого бармена - никто не заметит разницы. Джонни Депп, как всегда, великолепен в образе аутичного трупа. Основная драма вращалась вокруг Ирацибеты и Мираны Мрамореальских, Красной и Белой Королев в исполнении Хелены Бонэм Картер и Энн Хэтэуэй соответственно - обе актрисы выложились по полной. Ну а скудная доля юмора в киноленте целиком и полностью легла на Сашу Барона Коэна. Он, конечно, с завидной регулярностью норовил порвать на себе одежду и предстать в своем нормальном обличье, но... не судьба. Фильм-то детский. Но у режиссера-дебютанта Джеймса Бобина и так все довольно-таки неплохо получилось. Добавьте сюда шикарный визуальный ряд, настраивающий на возвышенный штиль саундтрек от композитора Дэнни Эльфмана, а также вполне себе связный сценарий с увлекательными путешествиями во времени от Линды Вулвертон, в послужном списке которой значатся диснеевские "Красавица и чудовище", "Король Лев", "Малефисента" и та же "Алиса в Стране Чудес"... В общем, на выходе получите очень даже качественный продукт, с которым непременно следует ознакомиться на большом экране.