HectorDragon

Начну с констатации очевидного - экранизацией одноименного классического романа английской писательницы Мэри Шелли здесь и близко не пахнет. Это примерно как сравнить Ван Хельсинга в исполнении Хью Джекмана с книжным прототипом Брэма Стокера. Вольная фантазия "по мотивам" и не более того. Причем, в крайне попсовом варианте, с непрерывными пытками сознания зрителей чуждыми нормальному человеку способами мышления, а также сексуальными, ментальными и духовными извращениями, начиная от разговоров с мертвой плотью и заканчивая пропагандой запрета натуральных методов оплодотворения. Но обо всем по порядку.

Сюжетное повествование открывается демонстрацией нелегких будней циркового горбуна (Дэниел Рэдклифф), которого нещадно третирует весь рабочий коллектив, подвешивая того к потолку за соски и колечко в мошонке, одевая на голову целлофановый пакет и избивая по почкам резиновым самотыком, уже побывавшем во многих местах. На почве постоянных издевательств у бедолаги натурально едет крыша и он уже не сомневается, что садомазохизм - его гражданская позиция. Впрочем, сие прискорбное обстоятельство нисколько не мешает ему в свободное от побоев время изучать латынь и анатомию по книгам, по-видимому, найденными в городской канализации. А еще он тайно влюблен в цирковую гимнастку по имени Лорелей (Джессика Браун Финдлэй), что, как вы понимаете, должно накалять шекспировский трагизм ситуации электропаяльником.

Однажды, в не самый удачный для себя день Лорелей не смогла одолеть закон всемирного тяготения и смачно треснулась затылком об арену прямо во время выполнения очередного смертельного трюка под куполом цирка. К счастью, рядом оказался некий Виктор Франкенштейн (Джеймс Макэвой), младший научный сотрудник столичного НИИ цитологии и генетики, зашедший в цирк немного покромсать мертвых львов на предмет ненужных им теперь конечностей. Вместе с горбуном они буквально реанимируют жертву земной гравитации, вправив ей сломанную ключицу метким ударом кирзового сапога. Видя явный талант скоромоха в мясницком деле, Виктор пытается отправить самородка в наряд на мясокомбинат, но натыкается на жесткое непонимание со стороны администрации шапито. Той же ночью он помогает горбуну выбраться из чудной решетчатой кареты и вдогонку за ними бросается весь штат профессионально тренированных убийц из цирковой труппы, включая жонглеров с бесконечным запасом метательных ножей, бодибилдеров с оголенным торсом, белыми зубами и волосатыми подмышками, ручных жирафов, накаченных секс-стимуляторами и клоунов с автоматами Томпсона. Захватывающей сценой погони остался бы доволен и Майкл Бэй с братом и сестрой Вачовски: взрывы, сло-мо, паркур, автоматные очереди, перевернутые экипажи с полицейскими мигалками...

Благополучно сбежав от циркачей, Франкенштейн приводит своего нового друга к себе в дом, отмывает от навоза, бомбардирует мозг тяжелыми ионами, дает приемышу имя своего бесследно пропавшего соседа - Игорь, и определяет в свой кружок занимательной вивисекции. Вдвоем они обчищают городские кладбища и на вырученные от продажи краденых органов средства организуют лабораторию по производству паровых гомункулов, где тестируют образцы нового бактериологического оружия. Добившись определенных успехов на курсах кройки и шитья, Виктор и Игорь получают крупный оборонный заказ от частного инвестора на изготовление серийного образца штурмовика будущего.

У режиссера Пола Макгигана, ранее поставившего "Счастливое число Слевина" и несколько эпизодов из сериала "Шерлок", получилась невообразимая мешанина, заблудившаяся в трех пальцах. С первых же кадров фильм навевает стойкую ассоциацию с "Шерлоками" Гая Ричи: все тот же мрачный и тяжелый индастриал Лондона 19-го века на грани дизельпанка, высокий и динамичный темп сценария, обильное сло-мо, запредельная эксцентричность заглавного персонажа и анатомическая вариация дедуктивного ясновидения (примерно как в Mortal Combat 2011) с удобным для восприятия со стороны подрисовыванием мелом ключевых деталей. Но у Ричи был Дауни-младший и сопутствующая ирония и юмор, а здесь же все серьезно и печально, как если бы Бобби ушел в тайгу и жил там молитвами. Без интернета.

Внезапно, бурный экшн и поголовный паркур сменяются откровенно невнятной серединой с ходьбой, разговорами и безуспешными попытками нарисовать изображение "витрувианского человека" цветными мелками на полу в гостиной после опрокидывания внутрь двух ведер шотландской браги. По идее, здесь должна разыгрываться драма вселенского масштаба, не хуже чем во "Франкенштейне Мэри Шелли" с Робертом Де Ниро. Все бы ничего, вот только драме обрезали не только ушки и хвост, но еще лапы и глаза. Эмоций как таковых попросту нет, а вот натужных потуг их вызвать - хоть отбавляй. Чувства и переживания персонажей в высшей степени утрированы, купированы, шиты белыми нитками и притянуты за остатки когда-то ушей. Скукота! И мертвые с косами.

Ну а развязку целиком и полностью отдали на откуп уже упомянутому "Ван Хельсингу", вытащив оттуда все детали организма, включая штопаного крестиком красавца. Если вы смотрели "Семейку Аддамс" или "Обитель зла: Апокалипсис", то без труда сможете представить огромную дылду на стероидах с повадками имбецильного аутиста и мотором от бетономешалки, у которого вместо мозгов впаяна микросхема с жестко прошитой микропрограммой "БЕТОН МЕШАТЬ!" Даже в насквозь фэнтезийном боевике Стивена Соммерса эта самоходная электростанция с ксеноновой подсветкой вызывала сопереживание и другие положительные эмоции, а здесь же - черт-те что и без бантика сбоку. Да и весь фильм вышел ему под стать: мертвым, бездушным, с единственным намеком на шутку черного юмора, с бетоном в качестве серого вещества и слепленным из лоскутков более удачливых собратьев по жанру.

В общем, есть несколько "мясных" моментов с посредственной графикой и абсолютно расхристанной постановкой немногочисленных экшн-сцен. Есть обильно брызжущий слюной безумный гений Джеймса Макэвоя, заводящийся с полуоборота от малейшего дуновения ветра. Есть робкий педант Дэниела Рэдклиффа с долгами совести, который все еще не волшебник, а только учится. Есть Эндрю Скотт, которого Макгиган перетащил из "Шерлока" (там он играл Мориарти), выступающий в качестве "духовного" противовеса упертому "материализму" ученого мужа в кожаном фартуке и белом халате, сжимающего в руках окровавленный тесак. Есть даже маленький эпизод с Чарльзом Дэнсом в типичной для него роли чопорного аристократа с высоким ростом. Из совсем хорошего: атмосферный антураж, костюмы, саундтрек, работа оператора и ударное начало. Но все это никак не спасает то ли посредственный фильм ужасов, то ли кастрированную драму с напрочь провальным сценарием от скорейшего забвения после первого же просмотра этого костюмированного бала сантехников Кливленда.