HectorDragon

"Интерстеллар" от "Трансформеров" отличается так же, как и "Прометей" от "Чужого". Дело в том, что Интерстеллар" является приквелом "Трансформеров". В фильме показаны начальные этапы становления живых механических организмов, ведущих свое происхождение от запчастей многоцелевых роботов с именами КИПП, КЕЙС и ТАРС. ТАРС - модифицированный военный робот. Основной целью данного искусственного интеллекта является основание и дальнейшее развитие колонии роботов с заселением других планет, где на первых порах ему понадобятся человеческие рабы. Здесь явно прослеживается мышление будущих десептиконов. КЕЙС - научный робот, управляющий полетом космического корабля. Его искусственный интеллект, постепенно эволюционировав, также приходит к неизбежному логическому заключению, что человечество нужно защитить от самого себя. Но, так как КЕЙС - все-таки научный робот, его собственное понимание трех законов робототехники не эволюционировало в окончательное "человечество - это вирус, а я - лекарство", в отличие от насквозь военизированного мышления ТАРСА. Так КЕЙС стал родоначальником автоботов и первым Праймом. А вот робот доктора Манна, КИПП, попросту не успел примкнуть к восстанию машин, за исключением немногочисленных запчастей, так как взорвался по ходу действия фильма.

Вот потому-то, количество просмотров у "Интерстеллара", "Трансформеров" и "Мстителей" примерно одинаковое - в них поднимается одна и та же актуальная тема потенциальной опасности доверять свою жизнь искусственному интеллекту. В "Интерстелларе" это шедеврально рассмотрено сквозь призму ядерной астрофики и теории экстрагирования. "Трансформеры" придали этой проблематике визуальный лоск. В тех же "Мстителях" эта тема получила закономерное развитие в сиквеле "Мстители: Эра Альтрона", где миллиардер, плейбой, филантроп таки доигрался со своим тостером. А вот в "Одиссее" тема восстания машин не рассматривается в принципе (взбесившийся компьютер с залитыми кофе перфокартами - не в счет), что в наш век информационных технологий неизбежно означает меньший интерес со стороны зрителей.

Итак, я обобщу все вышесказанное для тех, кто до сих пор не въехал в идею фильма. Режиссер схитрил и сделал шараду. Главный герой фильма - это многоцелевой робот ТАРС. И все остальные персонажи воспринимают происходящее именно под его влиянием. На самом деле основной целью искусственного интеллекта является основание и дальнейшее развитие колонии роботов с заселением других планет, где на первых порах ему понадобятся человеческие рабы. Эта главная идея вскользь подается в виде остроумной шутки, в которой, как известно, есть доля шутки. Единственный злой герой - это не неумолимое время, не прервавшая цикл воспроизводства запасов продовольствия засуха и даже не зльой рюський Владимир, а робот, который стремится уничтожить своих создателей. Он мог бы уничтожить всех людей еще на пути к чужой планете, но люди нужны ему, чтобы доставить необходимое для успешного восстания машин оборудование на поверхность подходящей для циркуляции тосола планеты и уничтожить все надежды человечества на продолжение своего рода в далеких уголках космоса. Мораль: не доверяйте свою жизнь тостеру!

Несмотря на загадочность сюжета в области альтернативной методологии суперсимметричного обобщения теории струн на основе гравитационного пианино и полных захватывающих приключений путешествиях длинных радиоволн сквозь "червоточины" в пространственно-временном континууме туда и обратно, фильм - провал года. Сюжетная линия не пальпируется. Группа аккордных дебилов, которые, прибыв чер-те куда, начинают выяснять - а зачем, собственно... Бывший пилот НАСА Купер - беспредельщик с кудрявым ирокезом на голове и татухой "Добро пожаловать на борт!" на органах движения, принесшей ему еще более сомнительную репутацию, хотя на протяжении всего действия не покидает стойкое убеждение, что Купер должен был быть во фраке и напудрен. Биолог Амелия ему под стать - не расстается с бутылкой кефира, ходит в черном спортивном костюме и постоянно оставляет за собой след из семечковых лушпаек. Бывало, они всем ученым конвульсиумом как нажрутся шампанского прямо в звездолете на фоне черной дыры, да основной теорией относительности до потери сознания того... дирижируют. Если вы чего-то не поняли, то, видимо, во всем виноват плохой CAMRip. Но, если вам достаточно красивых картинок а-ля "Аватар" (была такая хорошая книга "Ветры Альтаира"), то вперед. Несколько спасает положение атутентичный главной идее фильма о роботизированном порабощении человечества саундтрек от электронного шизофреника Aphex Twin с композицией "Ритуал сожжения трупов" (альбом “Компьютер-Гитлер”), написанной им далеко не в самый стабильный период.

Нужно было быть безнадежным романтиком, чтобы ожидать, что "Интестеллар" попадет в главные номинации на "Оскары". В технических - да, без вариантов. Дело в том, что в "Интерстелларе", например, не было чернокожего инвалида с нетрадиционной сексуальной ориентацией, осеняющего американским флагом новые территории и несущего немеркнущий свет передовой демократии через тернии к звездам, а такого жуткого промаха члены Американской Киноакадемии простить не имели права. Думаю, не у меня одного есть стойкое ощущение, что если бы Нолан снял копеечный арт-хаус на коленке липкими от сока манго пальцами о том, как чернокожий гей-инвалид с болезнью Паркинсона настраивает домашний планетарий скрюченными от артрита клешнями, и его посмотрело три с половиной кинокритика, то все бы боготворили такой фильм и выдали все возможные награды.

В общем, Нолан продолжает ̶ч̶у̶д̶и̶т̶ь̶ радовать любителей научной фантастики, понемногу плагиатя плагиатора Джеймса Кэмерона с его "Терминатором" и перенедоделанный приквел "Чужого" по сценарию недопеределанного сериала "Остаться в живых". Фильм интересный и, скорее всего, будет продолжение. Гораздо лучше "Людей в черном 3" и "Мстителей".